北京快板的特色
快板特色： 灵活多样，是快板艺术的特色之一。 过去艺人们沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。 从表现形式看，主要有一个人演唱的快板书和两个人对口演唱两种。对口还保留了数来宝的原名，也有称对口快板的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的群口快板和十几个人表演的快板群。还有言简意赅、趣味性强的小快板，除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式 从篇幅看，有只有几句的小快板，也有能说十几分钟的短段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”。 从方音看，有用普通话说的快板、“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板。此外，一些地方还有用地方音演唱的类似快板的说唱艺术形式，如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等。 从内容看，既有以故事情节取胜的，也有一条**贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的，还有完全没有故事的。如果去掉韵脚，这个讽刺性的快板小段像是相声小段。通篇由一个“包袱”构成，巧妙地运用了出乎意料、在乎情理的原理。先是一铺，描绘年轻人为一个棋子打了起来，受到责备；然后一抖，原来老人打得更厉害，必然引起哄堂大笑。 夸张渲染，又是快板艺术的特色之一。请看快板书峻岭青松的开头：
快板的艺术手段：
包袱、夸张、铺陈是快板常用的艺术手段，但也并非是快板所独有而在其他艺术形式里绝无的，这些艺术手段，对快板艺术特色的形成有着**影响。
（）包袱快板，特别是数来宝，具有幽默诙谐的艺术风格，跟相声艺术一样，包袱是结构情节、刻划人物的**手段。包袱是相声艺术的生命线，无包袱即不成其为相声。快板里虽也经常使用包袱，但有时却以情节，人物见长，包袱居于次要地位。 （）夸张快板里夸张不仅用来组织包袱，而且用来为描写增添色彩，使之鲜明生动，有时两种作用兼而有之。 （）铺陈快板书以叙述为主，描写成分很多，常常运用铺陈手法进行渲染，使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动。